Da capela do Pilar ao Pórtico da Quintana. Tradición clásica e creación barroca

Abstract

El puesto más alto para el ejercicio de la práctica de la arquitectura en Galicia en tiempos del Barroco era el cargo de Maestro Mayor de Obras de la Catedral de Santiago de Compostela, cuyo cabildo desarrolló un enorme esfuerzo en la renovación del edificio de la basílica y su mobiliario. Alcanzarlo en cualquier catedral de España suponía prestigio profesional, un salario fijo y el aumento de sus posibilidades laborales y, en consecuencia, de su capacidad económica debido a la demanda de sus servicios por otras instituciones eclesiásticas, nobles y reales del reino. Tras la muerte de José de la Peña de Toro en los primeros días de 1676, hasta entonces en el puesto, el cabildo confirma para el cargo a Domingo de Andrade el 28 de enero con un salario anual de 190 ducados (2.090 reales), indicando que su trabajo abarcaría tanto las obras de cantería como las de carpintería, sumando 5 reales y medio por cada día que asistiera a dirigir las obras . Cumplían de esta manera con el compromiso adquirido con el arquitecto cuatro años antes, cuando lo nombraron Aparejador Mayor y le encargaron que asumiese las tareas de Peña de Toro, entonces ya muy mayor, comprometiéndose a designarlo maestro cuando falleciese . En el memorial que presenta Andrade al cabildo buscando la confirmación de la plaza pone en valor su trabajo como tracista y como director de obras: que “havía catorçe años que servía en esta Santa Yglesia assí a la obra sumptuosa del tabernáculo, con mucho desvelo y cuidado a haçer los dibuxos y traças, como a las más obras que ha tenido y tiene, haçiendo oficio de maestro dellas” . Ambos constituyen, pues, las principales responsabilidades del cargo y el origen de la modernización del edificio de la basílica medieval que protagoniza, respondiendo a la necesidad tanto de embellecerlo siguiendo el nuevo estilo internacional del barroco, como de adaptarlo a los nuevos criterios de Trento recogidos en las Instructiones Fabricae de Carlos Borromeo (Milán, 1577). Los dibujos del canónigo José de Vega y Verdugo permiten comprobar el aspecto medievalizante del templo antes de las intervenciones de nuestro artífice, mientras que el edificio actual, con sus elementos barrocos adornados con su característica ornamentación a base de ristras de frutas, vegetación y cartelas de hojarasca, reflejan la envergadura de su trabajo. Dos de ellas destacan por su singularidad y por estar vinculadas entre sí. Me refiero a la sacristía de la capilla mayor, hoy conocida como capilla del Pilar, y al Pórtico de la Quintana.