Paisagens vividas, trabalhadas, truncadas. Iconografia da periferia urbana no cinema ibérico da austeridade

Abstract

Este artigo tenciona analisar a presença recorrente de dois elementos iconográficos ligados à Grande Recessão nas representações cinematográficas das periferias urbanas ibéricas. Estes dois elementos são as fábricas fechadas e as obras abandonadas, dois signos da crise recente no sector industrial e na construção civil que têm aparecido em muitos filmesdo cinema ibérico da austeridade, como 'Cavalo Dinheiro' (Pedro Costa, 2014), 'As Mil e Uma Noites' (Miguel Gomes, 2015), 'São Jorge' (Marco Martins, 2016) e 'A Fábrica de Nada' (Pedro Pinho, 2017) em Portugal; ou 'Cinco metros cuadrados' (Max Lemcke, 2011), 'Casas para todos' (Gereon Wetzeld, 2013), 'Os Fenómenos' (Alfonso Zarauza, 2014) e 'Bricks' (Quentin Ravelli, 2017) em Espanha. Estes motivos visuais introduzem uma nova temporalidade na paisagem: o tempo da incerteza, da desorientação e da nostalgia por um futuro que já não vai acontecer. Existe, no entanto, uma diferença substancial na abordagem desta iconografia a cada lado da fronteira ibérica: as fábricas sem atividade têm sido filmadas pelos cineastas portugueses com um olhar saudosista, enquanto as obras abandonadas foram retratadas pelos realizadores espanhóis com um olhar catastrofista. A análise comparativa da omnipresença destes dois motivos visuais no cinema ibérico da austeridade pode ajudar-nos agora a perceber a origem e o sentido de alguns discursos recentes sobre o espaço urbano que têm sido desenvolvidos nestes países durante os anos da Grande Recessão (2008-2014)

This paper aims to discuss the recurring presence of two iconographic elements related to the Great Recession(2008-2014)in the cinematic representations of Iberian urban peripheries. These two elements are closed factories and abandoned construction sites, two signs of the recent crisis in the industrial and construction sectorsthat have appeared in many films of Iberian Austerity Cinema, such as Horse Money(Cavalo Dinheiro, Pedro Costa, 2014), Arabian Nights(As mil e uma noites , Miguel Gomes, 2015), Saint George(São Jorge, Marco Martins, 2016) and The Nothing Factory(A fábrica de nada, Pedro Pinho, 2017),in Portugal; or Five Square Meters(Cinco metros cuadrados, Max Lemcke, 2011), Casas para todos(Gereon Wetzeld, 2013), Os fenómenos(Alfonso Zarauza, 2014) and Bricks(Quentin Ravelli, 2017),in Spain. These visual motifs introduce a new temporality into the landscape: the time of uncertainty, disorientation and nostalgia for a future that will no longer happen. There is, however, a substantial difference in the way this iconography has been addressed on each side of the Iberian border: closed factories have been filmed by Portuguese filmmakers with a nostalgicgaze, while abandoned construction sites have been depicted by Spanish filmmakers with a catastrophist gaze. A comparative analysis of the omnipresence of these two visual motifs in IberianAusterity Cinema can now help us to understand the origin and meaning of some of the recent discourses on urban space that have been developed in these countries during the years of the Great Recession