La comedia de María de Zayas, "La traición en la amistad"

Abstract

María de Zayas Sotomayor (1590-¿1661?), escritora española del Siglo de Oro, es conocida sobre todo por sus novelas cortas, género en el cual cosechó un notable éxito, atestiguado por las numerosas ediciones y reimpresiones de las mismas que se sucedieron hasta el siglo XIX. Existen abundantes testimonios de que fue una escritora reconocida en los círculos intelectuales y literarios de Madrid. Además de novelista, se dedicó a la lírica y al teatro, género este último que cultivó siguiendo las pautas de la llamada "comedia nueva", y de acuerdo con los patrones de las llamadas "comedias de capa y espada", como se refleja en su única obra dramática, conservada en un testimonio manuscrito único. En todos los géneros literarios se ha destacado el peculiar tratamiento de la mujer, que contrasta con la representación usual de las figuras femeninas en su tiempo, así como sus alegatos contra la discriminación de las mujeres. El objetivo de este trabajo es hacer un análisis detallado de la obra teatral "La traición en la amistad", de María de Zayas, prestando especial atención a la construcción de los personajes dramáticos. En su argumento, una historia amorosa que refleja el conflicto entre sexos, intervienen cuatro damas (Marcia, Fenisa, Belisa y Laura) y cuatro galanes (Liseo, don Juan, Lauro y Gerardo), a los que suman dos criados (Lucía y León). Con una fecha de redacción aún no establecida con exactitud por la crítica, pero que podría situarse entre las décadas de los años 20 y 30, presenta una situación muy distinta a la usual en otras comedias de capa y espada de la época, debido al protagonismo llamativo de las mujeres. Son ellas, las que, en parte, deciden su propio futuro, frente a los hombres, quienes, en contraste, se muestran en una posición de menor relieve. Aspectos como los valores y el engaño en las relaciones de amistad, la honra de las mujeres o el castigo infligido a un personaje masculino contribuyen a reforzar la idea del posible empoderamiento de la mujer, por oposición a unas figuras masculinas débiles, al servicio de los personajes femeninos. Mi análisis de la comedia se basará en la reciente edición virtual de la reconocida especialista Teresa Ferrer Valls (2015), aunque tendré en cuenta ediciones previas, como las de Serrano y Sanz, Melloni o Hegstrom. La bibliografía crítica no es muy abundante, pero me resultarán muy útiles los estudios de Stroud (1985), Soufas (1994), Rodríguez-Garrido (1997) o Wyszynski (1998), entre otros