La temporalità a teatro: il caso de La Veniexiana

Abstract

La Veniexiana è un’opera teatrale di autore ignoto appartenente alla prima metà del XVI secolo che constituisce un’eccezione nel panorama teatrale italiano dell’epoca per quanto riguarda la sua prospettiva volutamente realistica, intenzionalità già riflessa dall’autore, che vuole scrivere “non fabula, non commedia ma vera historia”. Nella presente tesi dunque cercheremo di affrontare alcuni degli elementi che fanno di questa un’opera teatrale unica all’epoca, facendo particolare attenzione all’aspetto temporale tramite all’analisi del rapporto che vi si stabilisce fra il tempo della fabula e il tempo della rappresentazione. Per raggiungere lo scopo del nostro studio prenderemo come punto di riferimento le considerazioni sull’articolazione temporale delle opere teatrali e la metodologia proposta da Piermario Vescovo nel suo saggio Entracte. Drammaturgia del tempo (Venezia, Marsilio, 2007). In esso l’autore, attraverso l’analisi di diversi campioni della drammaturgia teatrale, studia il dislivello che si avverte fra tempo dello spettacolo e tempo della fabula, che si regola soltanto grazie al tagli temporali impliciti negli intervalli e all’uso di espedienti tali come l’elissi o la condesazione scenica. La studiosa fa speciale attenzione ai tipi di nessi chi uniscono le diverse scene in modo tale di raggiungere l’unità temporale dell’opera teatrale. Occorre notare che para l’elaborazione della sua teoria sulla temporalità teatrale Vescovo prende come punto di partenza l’analisi narraotologica proposta da Genette in Figure III. Discorso del racconto (Torino, Einuadi, 1976) e il suo adattamento a teatro di García Barrientos (Drama y tiempo. Dramatología I, Madrid, CSIC, 1991) García Barrientos, infati, partendo dalla teoria dei generi aristotelici, ragiona sul rapporto fra narrativa e teatro e, concludendo che non sono così distanti come potrebbe sembrare, prova ad applicare le categorie narratologiche stabilite da Genette al genere drammatico