Oposiciones en la orquesta de la capilla musical de la catedral de Santiago de Compostela durante el magisterio de Melchor López (1783-1822)

Abstract

El largo magisterio de capilla de Melchor López (1783-1822) en la catedral de Santiago de Compostela, la orquesta del templo experimentó su edad de oro, acusando la llegada del Estilo galante y en especial el ideal sonoro del de F. J. Haydn. Ello fue posible por el empeño del Cabildo para mantener una orquesta nutrida de buenos instrumentistas, cuya base había sido asentada sólidamente durante la etapa de su predecesor, el compositor italiano, Buono Chiodi. A pesar de las fluctuaciones en su plantilla debidas a la incidencia de los vaivenes económicos en las rentas, la incorporación de buenos violinistas provenientes en parte de la Corte fue una constante de este período, accediéndose a las plazas mediante la convocatoria de oposiciones. Los datos obtenidos de los expedientes conservados de las mismas referentes a los diferentes procesos, pero sobre todo a los de violinista, bajo y oboe, donde se contienen los edictos, peticiones y censuras de los examinadores, se confrontan con datos obtenidos de las actas capitulares y de otro tipo de documentos (cartas, memoriales, peticiones) conservados en el archivo compostelano permitiendo conocer con bastante exactitud las circunstancias que rodearon este proceso: Incrementó del número de instrumentistas y particularmente de violinistas e incorporación de dos violas en la capilla, entre 1778 y 1792, aumento de los instrumentistas de viento (trompa, oboe, bajón/fagot) frente a la estabilización y posterior disminución del orgánico de la cuerda con el cambio de siglo, negativa a la introducción del clarinete en la capilla con prevalencia del oboe como instrumento melódico y matiz tímbrico, mayor importancia del papel del órgano, e incluso en 1817 los deseos mostrados por el Cabildo para que la capilla recobrase su antiguo esplendor. Los memoriales son, además, detallados en referencias a la categoría artística de los aspirantes, de su estilo, interpretando y manera de tocar, detallándose en ocasiones incluso su tipo de sonido, lo que se hace muy interesante en casos de violinistas de gran talla como José Palomino, F. Javier Moreno, Sebastián Siguert o Miguel Reinaldi para hacernos una idea de la calidad de este conjunto en sus intervenciones tanto en la liturgia misma (misas, vísperas) como en los momentos paraliturgicos (villancicos, siestas).