Los principios organizativos de la poesía amorosa de Quevedo en El Parnaso y sus posibles modelos

Abstract

This article studies the dispositio of Quevedo's love poetry in González de Salas' posthumous edition, ElParnaso español (1648). Focusing on the first section of the fourth muse, Erato, it explains possible correspondences with late Petrarchist anthologies: in its format, the range and ordering of verse forms, the number of poems or the multiplicity of women, whose names correspond with different thematic groups. Some Italian authors read and imitated by Quevedo (Boyardo, Bembo, Tasso, Groto or Marino) influenced not only the vocabulary and love themes, but also the structure of the collection. Combining such influences, and breaking with them on many occasions, Quevedo contributed to the renewal and destruction of Petrarchism, already waning during this period.Este artículo estudia los criterios de ordenación de la poesía amorosa de Quevedo en la edición póstuma de González de Salas, El Parnaso español (1648). Centrado en la primera sección de la musa IV, Erato, explica las significativas correspondencias que su estructura establece con los cancioneros petrarquistas tardíos en su diseño editorial, el tipo y el orden de sus metros, el número de poemas o la multiplicidad de amantes, cuyos nombres se corresponden con distintos grupos temáticos. Ciertos autores italianos leídos e imitados por Quevedo (Boyardo, Bembo, Tasso, Groto o Marino) no habrían influido sólo en el léxico, en temas y motivos amorosos, sino también en la propia disposición del conjunto. Combinando tales influencias, y rompiendo con ellas en tantas ocasiones, habría contribuido al tiempo a revitalizar y destruir el modelo petrarquista, en trance de disolución definitiva ya en tiempo de Quevedo.