Gatica Cote, Paulo2025-09-092025-09-092021Paulo Gatica Cote, “Los senderos tachados de la brevedad: Mauricio Montiel Figueiras y Rosendo Cid”, Revista Letral, n.º 27, 2021, pp. 140-160. ISSN 1989- 3302https://hdl.handle.net/10347/42777Acerca del fenómeno de la microtextualidad literaria han predominado los estudios centrados en el debate terminológico, en su extensión o en la identificación genérica. En este artículo me acercaré a la denominada “estética del fraude” y a conceptos como apropiación y postproducción para analizar dos ejemplos de microformas intersticiales –la serie de minificciones “El texto detrás del texto” de Mauricio Montiel y la obra aforística El hombre que rayaba periódicos de Rosendo Cid-Eduardo Torres–, que juegan, primero, con su genericidad, entendida como marcos o matrices de producción e interpretación literarios; y, en segundo lugar, con su literariedad, mediante la aplicación de estrategias apropiacionistas –la tachadura o la selección/recontextualización– que terminan cuestionando la propia idea de autoría.Most studies on literary microtextuality have focused on the terminological debate, its brief extension or the genre classification. In this paper I will use the so-called “aesthetics of fraud” and concepts such as appropriation and post-production to analyze two examples of interstitial microforms: the series of microfictions “El texto detrás del texto” by Mauricio Montiel and the aphoristic work El hombre que rayaba periódicos by Rosendo Cid-Eduardo Torres. First, I will reflect on their genericity, understood as a series of frames or matrices of literary production and interpretation; secondly, I will consider the literary nature of these projects that use appropriationist strategies –erasure or selection/recontextualization– to question the very idea of authorship.spaThis content is under a Creative Commons Attribution-NonCommercial, 3.0 Unported license.MicrotextualidadMinificciónAforismoEstética del fraudeApropiacionismoMauricio Montiel FigueirasRosendo CidMicrotextualityMicrofictionAphorismAesthetic of fraudjournal article10.30827/rl.v0i27.216111989-3302open access