Bermúdez Grasa, Fátima Luó2024-09-202024-09-202024http://hdl.handle.net/10347/34825Traballo Fin de Grao en Historia da Arte. Curso 2023-2024A finales de los 60 apareció una nueva forma de expresión artística surgida del descontento social de la llamada clase baja en ciudades como Nueva York y Filadelfia. Muchos jóvenes, procedentes de ese estrato social, encontraron en los muros y vagones de metro una salida para expresar sus ideas y mensajes. En los 70 y 80, los artistas buscaban ser reconocidos mundialmente, lo que llevó a que el graffiti tradicional evolucionara al postgraffiti. Este trabajo se centra en el análisis del stencil (estarcido), práctica artística utilizada por muchos creadores para propagar sus mensajes sociales y artísticos, compatible con una ejecución rápida que podía evitar las consecuencias de orden punitivo que todavía conllevaba esta práctica. Para esta aproximación nos centraremos en dos figuras representativas del contexto internacional y español: Blek le Rat, uno de los grandes representantes del stencil, comenzó a realizar sus famosas ratas en París en los 70, hasta llegar a realizar piezas de tamaño real por medio de esta práctica. Otro artista que también dio rienda suelta a su imaginación por medio de esta técnica fue Bàlu, el cual mezcla el stencil con otras técnicas artísticas como el collage, la performance o el Ready-Made, creando obras únicas e irrepetibles.A finais dos anos 60 apareceu unha nova forma de expresión artística xurdida do descontento social da chamada clase baixa en cidades como Nova York e Filadelfia. Moitos mozos, procedentes dese estrato social, encontraron nos muros e vagóns de metro unha saída para expresar as súas ideas e mensaxes. Nos anos 70 e 80, os artistas buscaban ser recoñecidos a nivel mundial, o que levou a que o graffiti tradicional evolucionase ao postgraffiti. Este traballo céntrase no análisis do stencil (estarcido), práctica artística utilizada por moitos creadores para propagar as súas mensaxes sociais e artísticas, compatible cunha execución rápida que podería evitar as consecuencias dunha orde punitiva que todavía conleva dita práctica. Para esta aproximación centrarémonos en dous figuras representativas do contexto internacional e español: Blek le Rat, un dos grandes representantes do stencil comezou a realizar as súas famosas ratas en París nos 70, ata chegar a realizar pezas de tamaño real por medio desta práctica. Outro artista que tamén deu rienda solta á súa imaxinación por medio de esta técnica foi Bàlu, o cal mestura o stencil con outras técnicas artísticas como o collage, a performance ou o Ready-Made, crean obras únicas e irrepetibles.In the late 60s, a new form of artistic expression emerged from the social discontent of the so-called lower class in cities like New York and Philadelphia. Many young people from these social strata found an outlet for expressing their ideas and messages on the walls and subway cars. In the 70s and 80s, artists sought worldwide recognition, leading traditional graffiti to evolve into postgraffiti. This work focuses on the analysis of stencil art, an artistic practice used by many creators to spread their social and artistic messages, compatible with quick execution that could avoid the punitive consequences, which are still associated with this practice. For this approach, we’ll focus on two representative figures from the international and Spanish contexts: Blek le Rat, one of the best representatives of stencil art, began creating his famous rats in Paris in the 70s, eventually producing life-sized pieces through this practice. Another artist who explored stencil art was Bàlu, who mixed the stencil art with other techniques like collage, performance, and Ready-Made, creating unique and unrepeatable works.spaAtribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/GraffitiPostgraffitiEstarcidoArteSubculturasStencilArtSubculturesbachelor thesisopen access