RT Journal Article
T1 Suturas, rizonas, montagem e vozes em António Lobo Antunes
A1 Guimarães de Sousa, Sérgio
K1 Montagem
K1 Sutura
K1 Fractura
K1 Rizoma
K1 Fenomenologia
AB Em termos de arquitectura narrativa, os primeiros romances de António Lobo Antunes (Memória de Elefante, Os Cus de Judas, Conhecimento do Inferno) pautam-se por uma justaposição constante de planos razoavelmente perceptível. Ou seja, a intersecção entre a realidade exterior e os diversos níveis de reminiscências (sobretudo memórias involuntárias) não se faz à custa de cortes fracturantes, que dificultariam a legibilidade do texto, antes através de suturas técnico-narrativas. O mesmo não sucede com os romances posteriores, onde predominam montagens desprovidas de demarcações nítidas. Deste modo, podemos dizer que a partir de Fado Alexandrino, romance cujo esquema narrativo abdica de um eixo-linear e aposta numa in-tersecção constante de múltiplos fios narrativos, a lembrar a noção de rizoma (Deleuze), a narrativa antuniana complexifica-se gradualmente, tornando-se não raro labiríntica e com zonas textuais opacas e inapreensíveis. Este modo de narrar apropria-se à intenção de Lobo Antunes de aceder à região profunda do pensamento verbal (o texto antes do texto, vale dizer, o absoluto interior da alma); daí a preferência do escritor por personagens em estado de semi-inconsciência, como acontece em Ontem Não Te Vi em Babilónia. Em registo fenomenológico, dir-se-ia que o romancista busca nesta dimensão pré-consciente a redução transcendental apregoada por Husserl.
PB Universidade de Santiago de Compostela. Servizo de Publicacións e Intercambio Científico
SN 1137-2346
YR 2011
FD 2011
LK http://hdl.handle.net/10347/5643
UL http://hdl.handle.net/10347/5643
LA glg
NO GUIMARÃES DE SOUSA, Sérgio: «Suturas, rizonas, montagem e vozes em António Lobo Antunes»,  Moenia. Revista lucense de lingüística e literatura. ISSN 1137-2346, vol. 16 (2010), pp. 399-410
DS Minerva
RD 29 abr 2026