Hibridaciones genéricas y narrativas del yo en la tragicomedia televisiva contemporánea : el caso de Girls, Fleabag y Autodefensa

Abstract

En las últimas décadas, las series televisivas han experimentado una evolución temática y conceptual que queda reflejada en el papel del propio espectador. Son varias las fórmulas que han propuesto nuevos tipos de relación entre el espectador y la obra. Esta transición, que se ha visto acelerada en los últimos tiempos, pero lleva gestándose desde el siglo pasado, resulta evidente en las series de comedia, que han sufrido una evolución paralela a la de otros géneros pero donde se han llevado a cabo proyectos más experimentales. Asimismo, el contenido autobiográfico de muchas de estas obras nos induce a reparar en la relación entre el yo real y el yo ficticio que percibe el espectador. En este trabajo expondremos dicha evolución, que ha generado avances no sólo en la comedia audiovisual contemporánea sino en la cultura popular en general, tomando de ejemplo tres series televisivas de comedia con perspectiva feminista cuyas autoras emplean nuevas fórmulas de las mencionadas. De este modo, abordaremos a partir de estas obras la evolución del papel del espectador, la relación entre el yo real y el ficticio y la configuración del yo femenino contemporáneo en la cultura audiovisual.Nas últimas décadas, as series televisivas experimentaron unha evolución temática e conceptual que queda reflectida no papel do propio espectador. Son varias as fórmulas que propuxeron novos tipos de relación entre o espectador e a obra. Esta transición, que se viu acelerada nos últimos tempos pero leva xestándose desde o século pasado, resulta evidente nas series de comedia, que sufriron unha evolución paralela á doutros xéneros pero onde se levaron a cabo proxectos máis experimentais. Ademais, o contido autobiográfico de moitas destas obras indúcenos a reparar na relación entre o eu real e o eu ficticio que percibe o espectador. Neste traballo expoñeremos dita evolución, que xerou avances non só na comedia audiovisual contemporánea senón na cultura popular en xeral, tomando de exemplo tres series televisivas de comedia con perspectiva feminista cuxas autoras empregaron novas fórmulas das mencionadas. Deste xeito, abordaremos a partir destas obras a evolución do papel do espectador, a relación entre o eu real e o ficticio e a configuración do eu feminino contemporáneo na cultura audiovisual.In recent decades, television series have experienced a thematic and conceptual evolution that is reflected in the role of the viewer itself. There are several formulas that proposed new types of relationship between the viewer and the work. This transition, which has accelerated in recent times but has been ongoing for the last century, is evident in the comedy series, which underwent an evolution parallel to other genres but where more experimental projects were carried out. Furthermore, the autobiographical content of some of these works induces us to notice the relationship between the real and the fictitious self that the viewer perceives. In this work we will expose this evolution, which has made advances not only in contemporary audiovisual comedy but also in popular culture in general, taking as an example three comedy television series with a feminist perspective whose authors used new formulas from those mentioned. Therefore, we will address from these works the evolution of the spectator's role, the relationship between the real and the fictitious self and the configuration of the contemporary feminine self in audiovisual culture.