Amor, pérdida, melancolía, delirio: un modelo de estilización obsesivo-delirante en el cine español de los años cuarenta

Abstract

Uno de los cuatro Modelos que hemos podido detectar en el cine español del periodo 1939-1950, estaría conformado el Modelo de estilización obsesivo-delirante por aquellos películas formalmente entroncadas con las vanguardias históricas y con el trabajo de los cineastas más experimentales en el Hollywood de la época (Orson Welles, Alfred Hitchcock) organizadas en torno a una mirada masculina obsesionada y herida por la pérdida del objeto amoroso, incapaz de enfrentarse al duelo, melancólica hasta el delirio; y que incluyen, en algún momento de su desarrollo, la formalización radical de dicho delirio. La extrema singularidad del modelo se debe a la conjugación de ciertos temas melodramáticos con las soluciones concretas mediante las cuales determinados cineastas encararon, tras la contienda bélica, los problemas formales resultantes de aquéllos, constituyendo la más coyuntural, llamativa y excelsa estilización fílmica de la herida bélica española.

One of the four Models that we have detected in the Spanish cinema of the period 1939-1950 is the Obsessive-Delusional Styling Model consisting of those films formally related to the historical vanguards and the work of the most experimental filmmakers in Hollywood at the time (Orson Welles, Alfred Hitchcock). The films would be organized on a male point of view haunted and hurt by the loss of the love object, unable to cope with grief, and insanely melancholic. They would also include, at some point in their development, the radical formalization of the delirium. The extreme uniqueness of the model is due to the combination of certain melodramatic issues with concrete solutions whereby certain filmmakers faced, after the war, the formal problems resulting from those and becoming the most relevant, striking and sublime film styling of the Spanish war wound